网文无线流写作中，对话的技巧

可以说，在现在的网文无线流里，对话占了全文篇幅的90%以上。不管是前期压抑，还是后期的爽度，绝大多数都需要通过对话来完成。

起点风的网文，对话所占比例会少一些，对话越少，文风就显得越沉重。飞卢风，对话的比例则更高，所以显得更轻快。

但对话也是最难写好的。要写的话，没个万把字写不下来，这边就先简单从对话的句式写起。PS：句式模板里，可以仔细看看到底用什么标点符号，小毛病最好及时改正。

1.句式

例如：

a.【日常式】叶凡嘀咕道：“那家伙居然迟到。”

b.【先声夺人式】“哥，你来了！”龙傲天的妹妹大喜道。

c.【排比式】“来了！”“他竟然出现了！”“二中第一竟然出战了！”

d.【前后句】“抱歉，来迟了。”龙傲天抹了把嘴角的血，道，“路上遇到了点麻烦。”

e.【补充式】叶凡转头也看到了龙傲天，喜道：“你来了。”但再一细看，却觉得有些不对劲，“你跟谁打架了？”

这五个是小说里最常用到的句式，最直观的不同在于双引号的位置。双引号位置不同，句子的语感也就不同。

如果以a里，人物表现出来的性格为基准线，

b表现出来的人物性格更外向、活泼、或者激动；

c毫无疑问是渲染气氛的大杀器，用来贬低主角或者加强爽点都可以，注意在小说里，要一对双引号，单独列一段；

d适合有小转折或者小承接的句子，能让单句话之内的流畅性更好，也能很顺利地过渡场景或桥段；

e的句子容易长，也会让语感显得略重，以前很多人很喜欢用，但现在，即使无线风的作者用，也会把句子缩短到不影响节奏为止。如果不能缩，索性就斩成两段。

但要注意，读者总是下意识以为对话就是一来一往，每人一段，突然有个人物来了两段，如果控制不好，很容易影响阅读流畅性。

2.背景介绍

现在的背景介绍，很少像以前一样，再以大段甚至整章的篇幅来叙述，就连穿插在单人的心理描写或者行动之间，都会让读者觉得拖沓、平淡，减弱阅读兴趣。

所以一般都会穿插在对话里进行。

例如：

a.叶凡嘀咕道：“那家伙居然爽约。”今天可是决赛的日子，二中十年来，第一次有机会夺冠，却在这时候出纰漏！眼看比赛就快开始，叶凡不由得焦躁起来。

b.“哥，你来了！”龙傲天的妹妹大喜道。还好哥哥来了，哥哥没有怯战！

c.“来了！”“他竟然出现了！”“二中第一竟然出战了！”传言都说龙傲天今天不会来，但没想到，他还是来了！

d.“抱歉，来迟了。”龙傲天抹了把嘴角的血，道，“路上遇到了点麻烦。”那帮人真阴险，自己打不过，竟然搞半路偷袭。

e.叶凡转头也看到了龙傲天，喜道：“你来了。”但再一细看，却觉得有些不对劲，“你跟谁打架了？”决赛就要开始，队友却在这时受了伤，莫非是那波人下的手。

补充可以补充很多故事背景，这些背景如果硬要出现在对话里，会让对话显得十分繁琐，但如果加在补充里，就不会那么水，还可以讲许多只有该角色和读者知道的事情。

PS:如果是第一章开头的背景介绍，那可以不用对话，但也要用三行、一百个字之内解决这个问题，多了就显得啰嗦、曲折。如果做不到，那就修改设定。

但后面的剧情，就尽量放到对话里去。

3.视角

上面这个桥段可以看到，如果在每句话后面都加解释，会让文显得十分累赘，读起来累。而且这段文字有一个很大的毛病，就是缺乏主角感。从上面这三百字里，完全看不出来谁是主角，既有可能是叶凡，也有可能是龙傲天，这也会影响代入。

除非你有足够的把握控制好群戏，不然最好还是不要这么写。

那这时候就要引入视角的概念。

细看的话，你可以看到，a的补充是叶凡视角，b是龙傲天妹妹视角，c是旁观者视角，d是龙傲天视角，e是叶凡视角。

这么短短三百字，才一个等待的剧情，视角就切换了这么多次，就已经有些繁琐。要是用这种手法写两三百万字，人物再多加些，那这文简直不能看。

所以要尽量让一个桥段里的视角统一化。

假设这段戏里，龙傲天是重要角色，这个桥段我用叶凡视角讲故事，那就是：

a.叶凡嘀咕道：“那家伙居然爽约。”今天可是决赛的日子，二中十年来，第一次有机会夺冠，却在这时候出纰漏！眼看比赛就快开始，叶凡不由得焦躁起来。

b.“哥，你来了！”龙傲天的妹妹大喜道。

c.“来了！”“他竟然出现了！”“二中第一竟然出战了！”

d.“抱歉，来迟了。”龙傲天抹了把嘴角的血，道，“路上遇到了点麻烦。”

e.叶凡转头也看到了龙傲天，喜道：“你来了。”但再一细看，却觉得有些不对劲，“你跟谁打架了？”决赛就要开始，队友却在这时受了伤，莫非是那波人下的手。

这么改后，剧情还是这么个剧情，但不再那么繁琐。并且，读者的注意力也被叶凡的视角引领，开始期待大战。

另外还有一种视角混乱的情况，是同一个人的视角，但在一个桥段里，看到不同的人时，注意力一直在切换。

假设这五句话，第一句时，让叶凡在意大战，第二句在意龙傲天妹妹的身材or 对哥哥崇拜，第三句在意龙傲天的群众热度，第四句在意龙傲天，第五句又开始在意大战。那也会影响阅读流畅性。

4.主角感

改到这里，这段单看已经ok。但要是放到正文里，还需要考虑一个问题，即主角的存在感够不够。

上面那段戏里，龙傲天是众人视角的重心，但假设这文里，叶凡才是主角，而且是单主角文，那这段戏里，主角的存在感远比配角弱，那就是另外一种写法了，即重配角轻主角。

这种写法适合悬疑灵异，但在对无线爽文来说，不怎么有优势。

无线爽文，还是要重主角轻配角，就算是配角的戏，也要为推动主角的主线发展。但这段配角戏太多，而且配角的群众热度明显比主角大，这都要调整。

如果你之前老犯这毛病，那就要通过细纲来调整，每次写正文之前，先写细纲，确认在这一两章里，主角还是主角，配角还是配角。

这边字少，看不出多少东西来，就简单做个修改示范，比如互换剧情，让众人的焦点落到主角身上。

例如：

a.龙傲天嘀咕道：“那家伙居然爽约。”今天可是决赛的日子，二中十年来，第一次有机会夺冠，却在这时候出纰漏！眼看比赛就快开始，龙傲天不由得焦躁起来。

b.“哥，你来了！”叶凡的妹妹大喜道。

c.“来了！”“他竟然出现了！”“二中第一竟然出战了！”

d.“抱歉，来迟了。”叶凡抹了把嘴角的血，道，“路上遇到了点麻烦。”

e.龙傲天转头也看到了叶凡，喜道：“你来了。”但再一细看，却觉得有些不对劲，“你跟谁打架了？”决赛就要开始，队友却在这时受了伤，莫非是那波人下的手。

如果放到正文里，这主角感就一下子出来了。

也有些剧情，是没法互换的，那要具体看情况，看对主角风头的影响大不大。

如果只是在一本书里加了一两个好看、能抓住人的配角，而且主角还是主要推动剧情发展的角色，主角感仍然很强，那就可以保留。如果其中一个条件不满足，说明就需要砍掉这个剧情了。

5.信息量

对话其实挺考验作者的能力，新手和老手在这点上，差别尤其明显。

差别主要在于，能安排的信息量大小不同。同样几行字，安排得越好，信息量越多，小高潮点越多，剧情的主线越明确。

这些安排，就需要通过章纲来提前准备，不然就很容易让信息量少，导致剧情水。

当然，这些信息量，也得是跟故事主线有关，才算有效，不然只能算灌水。扯一些无关紧要的事，配角的无用小细节、涉黄，这些都算灌水。

回到这段，已经有的剧情点是：

（1）.有很重要的决赛要开始了。

（2）.大家都很期待这次比赛。

（3）.队友意外受伤，增加了比赛难度。

（4）.让队友受伤的，有可能就是竞争对手。

这段里，信息量已经不低，但还可以更高。

比如再加一句：

f.叶凡默默点了点头，心里暗自下定决心：这次一定要赢！

这句话即使不写，读者也能理解得到，但写出来，给人的观感会更强烈，故事的剧情走向也会更明确。这样，成绩才能更好。