关山的新实验主义格式

她的小说形式几乎是全新的，不拘泥于生活、不拘泥于传统，也不拘泥于哪一个文学“流派”规定的文学思路，以一种全新的文学面貌、结构形式、语言张力和天才般的想象力给了当下文学一种期待。她敲开了一枚“坚果”，把自己的文学见解和态度放进去。今天我们读到的关山的小说已经破土，并长出一棵新芽，相信在不久这棵新芽就会茁壮起来，或许成为一棵参天大树。

关山的小说无法归类于任何一种“流派”，她不是先锋主义、新锐主义，也不属于印象主义，也不同于“魔幻主义”，她的“主义”是她自己定义的文学主张，我愿意称它是“新实验主义”。这个主义的前提是她还没有把她的小说样式完整地“固定”下来，她还在积极地探索、实验之中，她给自己留下了很大空间，将来是一种什么样子，尚在关山的实验之中。

文学贵在创新。创新是文学创作的新动能，也是文学创作勃然焕发生命力的新机遇。究竟如何创新，怎么创新，不论是小说家还是文学批评家都在做这方面的尝试，尝试的结果，依然模棱两可含糊其辞。目前文学革命的意义不足以改变我们持久的写作传统，作家们更像是完成时代赋予的家庭作业，在不同程度上存在效仿和因循。同质、同化、同体、历久弥坚的创作业态，在未来一段时间内依然难以动摇。在一定程度上限制了写作自由，在表达空间、题材选择上变得越来越狭窄，越是求全责备，越是万马齐喑，越难以推陈出新。文学创新需要文学创作新理论的指导，需要作者自我觉醒和自我革命，更需要刊物的发现、培育和引领。

关山的小说，不以刻画人物为主旨，甚至有意识地忽略了故事的实体意义，她的人物和故事在生活之内是游离态的，在生活之外又是虚幻的，看似驳杂，却充满着机巧和智慧。关山小说的特色在于语言，她的语言是有翅膀的，是蝴蝶的翅膀，也是鹏鸟的翅膀，她的语言会飞行，与她天才的想象力一起飞行，你很难想象她的语言会在哪儿落地，无所不在。关山的语言畅快淋漓，因为她不拘泥，放得开，在小说中呈现出来，就显得丰富多彩，摇曳生姿。她的小说经常是片段式的，用她的机巧把几个片段连缀起来。关山的小说超越现实，自成一体，对于刊物来说也是一种考验，百花齐放，和而不同，各美其美，才是文学应有的姿态。

关山的小说是开放型的，也是探索、实验性的，她的写作样式也在不断完善之中，即便稍有不足，也难掩她积极探索、敢于创新的胆识和情怀。条条大路通罗马，祝愿关山在未来的创作中咬定青山，坚持自我，写出更多、更好、更具创新精神的新作品，把“新实验主义”打造成一个新的文学样本。