36讲之 起点大神华表访谈

作者：华表

作者简介：男，浙江 – 杭州。起点万定大神。不以套路出牌，胜在剧情人物。他提倡抓住小说本质创作：即小说三要素：人物、故事、环境。

作者作品：《龙骑战机》 《国破山河在》 《天界传奇》《苍穹龙骑》

华表：

今日讨论的11个话题问答如下，欢迎大家补充丰满，我有自己的个人网站，平时会随笔分享一些写作经验：

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提问1：我一般每章3000字，所以，习惯以字数硬分章。但是看到大神都是在分章上有讲究的。求问如何分章。

回答：三千字是读者阅读量和写手工作量之间的一个合适平衡点，分章只是便于订阅收费的一种划分手段，但是为了能够将这种手段利益最大化，我往往会在写作中十分注意两点：1.结尾的悬念设置，以便于读者继续跟阅下一章，这方面做的比较好的有苍天白鹤，滚开；2.实际情节塑造需要，如果需要3100字，3300字或3900字才能够完美提现出这一章，强行按3000字分段是不合适的。

前两点都必须遵循一个原则：精简原则（删除与情节无关，依然无损于章节表达意图的文字），如果不能掌握这一点，写出来的东西，极有可能乏然无味，变成流水帐，所以分章是根据情节而定，而不是单纯的按照字数而字，对于有经验的写手，会在写作中自行控制，刚好达到3000字或多一点，自然而然以便于分章，如果出现字数超过3000字的章节，也十分正常。

提问2：曾经黑道文火过，由于写的书城向，学生会比较多，所以前几天我曾想在玄幻里加入这个因素，或者让这个因素多一点。比如学院流派，在不放慢自己升级速度的同时，培养出众多小弟，和敌对方斗争，写得要热血一点，应该在书城会有受众吧？只不过这样写合不合适？写出文难度怎么样？由于我是半个新手，总感觉力不从心，所以如果大神可以提点一下，在下不胜感激。

回答：首先书诚不太了解，不过既然受众群体已经确认，那么就需要弄清楚如何才能接地气（行文中充满学校风格）。文章一切从矛盾开始，因矛盾而高潮，因矛盾而转折，写之前需要先弄清楚几个爽点存在：学长之间的争斗，学长针对主角的争斗，主角与同级的争斗，主角与学弟学妹们的争斗，主角与老师们的争斗，学校包括主角针对学校以外的针斗，学校就是一个小社会，外界的一切都会有其缩影。只要有争斗，就一定会有装逼打脸，热血造势。但是有一点，不要强化黑道相关的字眼，否则很容易定性为黑道文遭到严打，所以心中只需要记着，黑道其实依然是人与人的争斗，学院文是人与人的争斗，只是游戏规则不同，其他争斗的范围并不会有太大区别，从中可以有很多可以写。推荐一些针对人心的书藉：《羊脂球》（强烈推荐新手）、《基督山伯爵》、《心理学》（尤其是少年心理）

提问3：我好像在哪里听过一句话，说是：开头应该在故事的转折前。好像是这句，究竟该如何解释这句话？

回答：正确的说法应该是开头应该有小高潮和期待感，转折手法只是其中的一种。现代社会读者特别是网文群体注定不会有太高的文化，所以不可能精读小说，所以尽快进入主线，吸引读者往下面看，就必须得有干货，但是千万不要把爽点直接扔出来，先扔出来的应该是爽点的暗示和期待。

提问4：“一千五百字一个完整的小故事”这个真心看不懂呢，是指无线向的小说的第一章里要写一个完整的小故事吗？然后3章还要有一个小高潮，比如像绝世武神里的前世那样的故事？（管大讲课里的一句话）

回答：一千五百字只是一个概念，并不是真的必须一千五百字，有时候甚至可以五六个字扩展成一个章节。如果针对无线，你还必须考虑手机屏幕一页显示的字数。但是这句话的核心本质应该是精简原则（删除与情节无关，依然无损于章节表达意图的文字），少说废话，紧绕主线，剔除无关文字，谨慎控制使用形容词。

南山大叔：补充：一千五百字一个小故事。所谓的小故事的完结指的是这个剧情里面的龙套彻底完蛋，还是只是暂时性的完蛋，以后还会出场？

华表：

完蛋不完蛋，根据主线需要，这是否是当打脸的小怪，还是留作中长线的小BOSS，可以增加。

提问5：大神们写作，每天肯定是有计划的。那他们知道每章要写的内容吗？并且会按计划及时在这一章完成这一情节吗？譬如，这3000字我准备让男主杀了这个人。不管是写到4000还是5000字，我都必须在这一章杀掉。需不需要这样。我觉得，这样写有个好处，防止节奏坏掉。

回答：写作计划因人而宜，有不少大神是完全脱纲的，天马行空想到哪里写到哪里，事实上就算有提纲，也只是一个参考，如果情节推演较宏大，一章杀不掉，那就两章杀，不过凡事有个度，不能连续杀个五六节，甚至更多，事不过三，大多数读者的容忍度是同一内容的三章延续。如果想要提前内置写作计划，如果认为自己是一个够细心的人话，可以按照每十万字写个大纲简述，然后每一节使用三驾马车（渴望“机遇”、障碍“挑战、危机”、行动“圆满、享受”）的写法编写细纲。例如：《苍穹龙骑》第557节, 在动笔前，准备越充分，扑街概率就越低, 作为一名成熟的写手，如果没有太多天赋的话，就只能以勤补拙，最好是写一本的同时，准备下一本的提纲，构思第三本爽点，这样每一本书都至少能够得到两年以上的准备期，细节准备成败，就像软银的孙正义，创业所做的调查准备资料堆起来有十多米高，这样的人不成功简直是没天理。

提问6：有关书名与简介，有什么好的建议吗？

回答：根据中国人的阅读习惯，不要以刻意哗众取宠的文字来吸引人的注意力，扑街没有宽容权，尽量以令人眼前一亮，简单易记，朗朗上口为好。当然也有一些取巧的办法，例如书名可以用诗词或成语名称，本身知名度就高，如果切合书中主题内容，很容易引起代入感和亲和力。例如《国破山河在》，一本抗日军文以此为名，十分中，书名就占了六分的便宜。简介部分想要吸引人，最好不要超过两三百字，以悬念为主，突出核心口号，文字多修改十几遍也不嫌少。

提问7：如果小说有多个主线，怎么顺利的捏合在一起？例如双穿门，两个位面都想齐头并进的发展；重生文，又想做实业又想做电影……

回答：多主线的写法核心在于一个目标。多线并进，其实是朝着一个目标前行，互相促进，并不是互相平行，其中做的最好的，有《大唐双龙传》和《翻云覆雨》，后者更是达到了巅峰。通常情况下不建议新人或写作经验不足的人使用多线并进，很容易写崩，因为多线并进中要为其他主线埋下暗坑伏笔，在交错或汇聚时起到承转起合的作用，这需要很强的情节推演能力，至少是十万字以上的情节。以读者的注意力来看，两位面并进最好以一个为主，一个为辅，不容易出现错乱感，重生文也是一样，必须有一个重心，否则会让读者注意力分散，无所适从。

提问8：当有多个优秀的创意，而这些创意之间不兼容，不能都用上，应该如何取舍？手心手背都是肉啊。

回答：这很简单，积累下来。这还是血红大神的独门秘技之一，不要急着一股脑儿都用上，要斟酌而定。作为专业的写手，平时身边应该备一个小本子和一支笔，哪怕睡觉也要放在床头，任何时候，一个灵光，立刻记下来，不一定马上就用到，但是作为自身的积累保存那里，可以用作现在写的这本书，也可以作为未来的书作准备，或者平时一点一点去填补起来，成为一本完整的提纲。尽管我现在写的是龙骑系列，但实际上只是我以往积累的众多创意题材之一，顺手捞了一个出来写的，这样可以保证我在任何时候，都能够有足够的创意可以发挥，不必担心江郎才尽，也不必担心仓促上马。开篇仓促会很容易扑街，准备越充分，扑街概率越低（就是不说成功概率越高，谋事在人，成事在天）。

提问9：大神提到的大局观，是指节奏，还是剧情，还是人物，还是环境背景，还是指阅历，写作经验，还是指所有加一起？

回答：准确的说，应该是全部，每一个部分都是相辅相成，互相影响，节奏弱，其他的都是白瞎，剧情弱，人物无特点，环境无亮点，结果都是一样，严重影响作品的阅读“口感”，不是少了盐，就是忘了放其他调料，总之不是一盘合格的菜，这样的作品肯定不是表哥的菜。写作的整体结构应该是：词汇掌握+风格+精气神+文笔+布局+节奏+伏笔+高潮引爆。这是一个轮回的过程，我在写作中其实很清楚自己的不足和瓶颈，明确自己的弱点，不断加强，努力完成下一个轮回，这样才会不断进步。

提问10：怎么写读者看的爽。爽文的本质到底是什么。如何抓住读者的心？吸引他们追看，不弃掉。

回答：小说令人看下去的动力来源分为两点。

1.明知故问的期待感

就像青楼里的妹子，欲抱琵琶半遮面，欲拒还休，一个大大的牛B事物或者金手指什么的，只说个三四分便浅尝辄止，让人隐隐约约能够猜到结果，却又心痒难耐地想欲知后事究竟如何，或者想印证一番自己的猜测，显示一下自己的高大上。这个比较适合升级体系。

2.无穷无尽的迷团

一波未平，一波又起，各种匪夷所思层出不穷，挑战读者的想像力极限，尼玛的作者TM下一步究竟还能写出什么花活儿？与其说追着主角，倒不如说是读者在挑战作者，谁能耗死谁？无限流，悬疑流，灵异流都适合这个。最最重要的东西：承转启合。如果没有这个，以上两点全是流水帐。关键在于半渡而击，其中早早一两句由头便将坑埋入，待真相引子开始有征兆的时候，读者突然恍然大悟，妈蛋，早有预谋嘛。然后顺势展开下一步情节，开副本啦，新地图啦，新敌人啦······各种各样。注意：所谓的金手指、升级体系和故事背景都是形势，一切都围绕着这两个动力源为目的，新奇，匪夷所思，积极向上，各种不合理又合理的所在，都会成为挑战读者三观的重要引子，只有三观上的矛盾，才会让读者有看下去的兴趣。如果毁三观过头，估计会引起弃文。

提问11：强迫症问题。出现的各种强迫症。譬如节奏强迫症，明明知道这么写节奏会慢热，还是坚持。比如剧情强迫症，明知道这么写偏离了主线，还是写了？还有其他强迫症，对于强迫症如何治疗？

回答：很多人都会有强迫症，这是普遍现像。想要解决这个问题，唯一的办法，对自己够狠。节奏慢的删掉那些不相关的文字，强行提速；爱偏题的先把结尾写好了，再怎么写都不会偏到哪里去；完美主义者可以先把全文写好了，回过头来再修改；虽然各种强迫症都需要对症下药，但是最好的解决办法只有一个，详细的提纲。把人物背景，世界构界，故事主题，十万字粗纲，每个章节的（渴望“机遇”、障碍“挑战、危机”、行动“圆满、享受”），等等，诸如此类准备好后，几乎已经是一本小说的详细简述，这样动起笔来就像填空一样，只需要按步就班的填完，也就不存在任何强迫症。不过这需要非常长期和细致的准备工作。

附加：剧情张力问题？

南山大叔：

表哥都已经回答，今日特来和大家交流丰满这11个问题，有时间的请积极发言。今天不探讨11个问题外的问题。

半纸情书:

想问一下关于支线剧情的开启与完结方面，一个支线剧情大概写多长才不会引起读者阅读疲劳？

华表：

通常情况下，如果这个支线没有后续，没有伏笔，不利于主线的话，最多六千字可以结束，如果涉及到主线推进的伏笔，可以延长到三万字，但是不能超过六万，也就是3K的二十节。

阿波罗：

表哥，分享点节奏的个人心得。

华表：通常情况下，节奏需要紧凑，适合现代人的生活习惯，一个桥段适合两到三个章节交待清楚。高低潮设置有一个技巧，可以参照风格相近的音乐曲谱上下起伏，分配到提纲中，可以起到心理暗示的作用。

叫天：

我有个问题：怎么评估自己的情节是拖,还是吊着读者的胃口?如果可以的话，再追加一个：如何合理地快速设置情节，让读者感动？

华表：

要对自己狠！要学会砍文字，吊胃口是需要技巧的，最常用手段是欲知后事，且听下回分解。感动读者的前提是，先感动自己。情节设计遵循三点：目标-》威胁-》战胜-》完成目标。

半片情书:第10个关于爽点的有问：一般章节是3000-3500字，那么主角开始的打压到后期的反打脸，其中的情节结构应如何分配才能达到最理想的爽的效果。

华表：

如果只有这么点字，而且角色是不太重要，只出场一次领盒饭的话，可能写直接蹦出来打主角的脸，不过情节构思得符合逻辑性，不要为了打脸而打脸。至于反打的手段，这得之前就得准备好，而且并不是刻意为这个角色准备的。

举手：

拖还是吊胃口，是指情节的组织上，不是章节分段。或者换个话说，一个爽点，我能写多久。一个铺垫，能铺垫多久而读者不会遗弃

华表：

拖和吊胃口是两个概念，前者是填充字数，后者是隐而不发，明明知道主角有这个特长或金手指，就是不写出来，读者始终想看到最终爆发，而爆发不出来。

铺垫，一节就够。爽点如果没有引发后面的伏笔，一般三节就可以收了。

八月飞鹰：

请教表哥，1、如何刻画女性人物？2、如何在文章篇幅加长后，保证主线不散？3、一个较大的高潮剧情后，24小时订阅会随着读者热情消退而减少，但连续高潮又会让人麻木厌烦，有起有伏才叫高潮，如何在高潮后较为平缓的情节里，仍然能吸引读者。

华表：

1、女性通常比较细腻，不过按照日本养成类或H类游戏，很容易找到范本：萌的loli，暴力loli，纯真的学妹,知性的熟女，诸如此类，可以抄，现成的，百变不离其中。

2、告诉你一个杀手锏：先写好结尾，无论你怎么加长，都不会脱离主线。

3、高潮中要学会埋伏笔或者坑，为下一个高潮作准备，形成新的期待感，而且一个坑不够，最好两三个坑，连环引爆，这样可读性会很高。

东北虎：

书成绩尚可，按大纲将完本。表哥倾向于开副本续写，还是果断开新书，谢谢大神表哥~

华表：

开续必须第一本成绩好，续本读者群比较忠实，容易带过来（最多只有一半），但是成绩几乎不太可能超过第一本。建议你一个办法：写一本，准备第二本，构思第三本。

六寸：

表哥，中短线的剧情情节，有没有设计的原则？中短情节间的节奏应该如何设置比较合理。

华表：这是关于三驾马车的重叠套用。（机遇：；危机：；成功：。）再往里面填充进去。比如机遇里面有（机遇：；危机：；成功：）中短长，其实是一个道理。

半纸情书：如果写着写着，对原先设定的主角性格不满意，感觉写不出味道，又又收到主角年龄身份等各种限制，写得不满意，那要怎么做修改？

华表：

在写之前，就必须定义好角色的性格，突出性格的主要方法有：习惯性动作，口头禅，表情，以及一贯的处事手段。年龄身份不是问题，关键是性格决定命运，决定情节。

右手：

主角性格是单一性还是复杂性好？

华表：

最好是单一。因为写复杂，必须涉及到一个性格演变的历程，很多写手都无法把握，这个涉及到情节变化，引发性格变化，这样才能让读者接触，如果一开始就是复杂性格，会让读者无法适从，会认为主角性格不鲜明。

寒山客：1.历史的骨架、玄幻的皮，开篇直接将历史与玄幻元素媾和一处展现好，还是简单、直接进入故事开篇会更好？

2.亦正亦邪的人物，最多可以让他反叛主角几次？也可以说让主角虐他几次再弄死、或者将他收服？

3.女主离开视线一段时间、或是很长时间，表哥认为上限可以是多少字或多少章？

华表：

1.元素混合其实不困难，只要有借助的历史典故就能很容易合在一起，放开篇和中后期，都可以。

2.对于读者来说，反叛一次就足以将他弄死了，除非前期花了极长时间的笔墨描写他，又让他对主角有极大的作用必须收服，才有了七擒孟获的可能性。

3.女主至少得给她开一条支线，点明需要做什么，半年，一年，或者多少年，时不时简写一些，或者与主角发生点什么联络，表示一下存在感。

还是节奏问题,节奏可以抄歌曲的五线谱起伏,我写的抗日小说国破山河在，就是抄国歌的五线谱节奏,这样才容易骗人眼泪,很容易借用到音乐的心理暗示,这个涉及到心理学和催眠,我只看豆芽菜的上上下下，来决定我的小说高低起伏节奏,人物没刻画好，冲突没写好，高潮没铺垫好,这可以归结到大纲没准备好的缘故,小说本来就是传递情绪的工具，音乐也是传递情绪的工具，其实是共通的。

笑论语：

表哥，你卡文了怎么调节？怎么过度？

华表：

我卡文只会怪我自己准备工作不好，定下心来写中纲和细纲，中纲是指构思一个大爽点或大高潮，细纲则是往里面填充三驾马车的桥段。

南山大叔：

对了三驾马车表哥指的是哪三个?

华表：

机遇、危机、成功。

南山大叔：

危机、机遇、成功顺序可钓到后面么?或者说成功、危机、机遇循环用？

华表：

那是被追杀,苦逼文,机遇代表目标。

笑论语：一本书往往是由很多桥段组成的，怎么让这些桥段衔接的更完美呢？

华表：结尾，大高潮，一节都是为了大高潮，被追杀只是手段，机遇上让主角强大，越杀越强。

右手：

三驾马车一般多长篇幅完成？

华表：

一节， 我是一节一个三驾马车，保证节奏，不水，精炼，我要保证一天两更甚至一更的收入超过别人一天三更，五更，甚至十更，我删文字删的很厉害，我三千字，要删掉一千是至少的，甚至全删，重新写都有。

六寸：

表哥，每一章都要用上三驾马车吗？

华表：

是的。

右手：

那高潮是不是其实也是三驾马车？

华表：

是一个更大的三驾马车，这种方法可以重复套用。

右手：

那三章一个小高潮是如何做到的？

华表：

第一节，机遇，;第二节，危机;第三节，成功。每一节里再细分。

右手：

第一节，机遇，；第二节，危机；第三节，成功。第一节里面如何写出爽点呢？

华表：

例如：第一节，一个宝物出现，对于主角很有用，却又得不到。第二节，宝物在一大BOSS手里。第三节，打败BOSS，抢到宝物。

笑春风：我能提问吗，没有大纲只有主线能写长吗？

华表：

没大纲，如果你没积累，没天赋的话，不是偏了就是写不下去了。

白菜群名人语录：

告诉你一个杀手锏：先写好结尾，无论你怎么加长，都不会脱离主线。

小说本来就是传递情绪的工具。

感谢华表巨为大家解惑，本次整理课堂笔记者：花刀太子。